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《苹果》是真的进去了

《苹果》是真的进去了

状态：蓝光
类型：青春片
主演：木内晶子,于震宇,阿部周平,梅利莎·埃里科,吉牟田真奈,宋在河,边贻苗,瑞恩·高斯林
导演：白木啟一郎,朱仁声
年代：2019
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《《苹果》是真的进去了》剧情简介

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《《苹果》是真的进去了》相关资料

影片名称：《《苹果》是真的进去了》

豆瓣指数：6.6分

影片类型：青春片

上映时间：2005年

最新更新时间：2024-06-05 03:26

国家/地区：委内瑞拉

影片语言：法语

导演：白木啟一郎,朱仁声

主演：木内晶子,于震宇,阿部周平,梅利莎·埃里科,吉牟田真奈,宋在河,边贻苗,瑞恩·高斯林

资源类别：蓝光

总播放次数：376115次

推荐人数：57648人

正在观看人数：976人

精选短评

  • 龙猫爱雨滴:121.77.140.245
    以前特不喜欢这种传达愤怒的方式《苹果》是真的进去了现在觉得去他妈的能听到一回是一回@IFI w/ N
  • （．人．）:210.31.215.218
    这斗争也表达得太赤裸裸现实中根本不可能这么直接… 如果是这么直接的宣战倒显得有种决斗的气魄了（BGM都挺好听）
  • 麦巴黎:36.59.238.140
    好看怎么说呢《苹果》是真的进去了就是我看了我就觉得好看一直看一直看地看完了即使有很多槽点但我追个剧而已不用考虑太多教育意义什么的反正就剧情吸引我追完了
  • 麋鹿:139.200.146.212
    这个女主好丑竟然还扮倾国倾城太尴尬了 那段对嘴的特写反复切换令我十分不适就不知道为什么觉得好恶心 斯坦森的帅气动作也没能拉起来这部片子就很明显伴随他周围的配角必然都是关系户角色就可有可无还硬要丑女演靓妹土鳖演帅哥分分钟出戏
  • 黑桃老偏P。:123.235.122.107
    魏书钧所推翻的最开始的故事 变成了目前故事的背景 原初为电影设计的场景现在变成了电影的道具 一个少青中老的永安人故事集变成了围绕电影的故事集 什么都不会发生 实际上是三个故事的潜台词 即用电影改变生活、用电影排解乡愁和用电影表达现实的全然虚幻性 迷影总是借助一种幽默姿态发生 至此电影开始逆向拍摄 不是从取景器往外看 而是从外面往里看 这种“逆向视觉”成就了本片 也成就了对电影本身或电影生活的最大自反性 我认为被腰斩的第四个故事成片中仍有对应 那是电影本身的角度 但电影是“哑巴” 它并不言说且独立于剧本之外 本片比之《《苹果》是真的进去了》稳中有升 导演的未来值得期待
  • 飞鱼:61.234.64.192
    Do you want to risk it all and ask for disclosure of the government's documents, or would you rather plead guilty and hope for a reduced sentence?当法律和道德都无法帮你做选择的时候只有真正的良心自由才是最后的底线
  • 高步蟾:121.76.2.82
    看看第8集你就会知道这支伟大的队伍为什么能够以人数和装备数倍落后于敌人的情况下取得了最终的胜利虽然之前对这部拍摄周期短拼盘的任务电视剧不抱期待但是看了之后就能体会到剧组的用心表演水平虽然参差但可以感受到包括年轻演员在内的每个演员的投入服化道摄影美术也力求贴近故事讲述的背景力求让观众回到不同的历史阶段靠近不同行业的各个人物去了解他们为理想奉献终身的事业和情怀剧本质量也不错《苹果》是真的进去了没有浮夸喊口号还是以实实在在的现实切入点来还原人物形象人设虽然受制于篇幅无法得以详尽还原但是最精准的能让观众共情的剧中人物为信仰奉献的点都抓住了所以人物就都立起来了好几个小故事的也就都有了拓展成长篇电视剧的潜力不是以单纯时间线安排故事顺序使得点开每一集都像是开启新的盲盒让人眼前一亮
  • 驴子啊:123.233.160.149
    外来人视角的西伯利亚相比本地人视角不可避免的多了一点矫柔但影片本身还是真诚的贝加尔湖大美开头车行冰上的俯拍镜头就有被惊艳到最后春回融冰的场面也很是亮眼当然中间还有许多次感叹高清的贝加尔湖真美啊色调真好啊最后感觉到猎人要死的时候还挺难过的两个男人的感情在这么短的时间里表现的足够动人了再就是配乐赞小号尤其妙特地看了下音乐人叫Ibrahim Maalouf
  • 陈实:139.214.55.105
    《苹果》是真的进去了 Super-héros malgré lui (2022)
  • 🌼花猫FLower&Cat:171.15.248.111
    一个唐吉诃德式的人物在潜行者式的“区”的概念里的最后回到了“喜宴”式的氛围中与自己和解…没有太多爆炸但是都恰到好处连小惊喜也是…杀猪匠+法制未来时或许真的是一种独立电影制作的国内最优解比路边野餐强（我觉得）…卓别林的大远景喜剧感＋戈达尔的跳切＋罗伯特奥特曼式的推拉镜头＝西力传式的伪纪录片（拽词结束）结尾没有像我想的那样和潜行者一样我们依然要用一个奇观和奇观之后的情感来给观众和唐志军一个交代…一个交代然后让他释然而后安心地回到“生活”里面去—作为某种情境或归宿既然这样我们为什么就一定需要一个解释、一个答案、一个结局…诗意的违纪录+伪科幻要怎么不走向某种先验的神启这一略显粗暴的终局呢（）

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